Verwaltungsbau der Zünder-Apparatebau-GmbH, die zunächst Sprengköpfe produzierte und später auf Motorräder umstellte 1915/16, Figurenschmuck von Max Heilmaier

Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

Verwaltungsbau der Zünder-Apparatebau-GmbH, die zunächst Sprengköpfe produzierte und später auf Motorräder umstellte 1915/16, Figurenschmuck von Max Heilmaier

Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

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Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

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Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

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Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

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Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

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Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

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Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

Verwaltungsbau der Zünder-Apparatebau-GmbH, die zunächst Sprengköpfe produzierte und später auf Motorräder umstellte 1915/16, Figurenschmuck von Max Heilmaier

Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

Verwaltungsbau der Zünder-Apparatebau-GmbH, die zunächst Sprengköpfe produzierte und später auf Motorräder umstellte 1915/16, Figurenschmuck von Max Heilmaier

Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

Verwaltungsbau der Zünder-Apparatebau-GmbH, die zunächst Sprengköpfe produzierte und später auf Motorräder umstellte 1915/16, Figurenschmuck von Max Heilmaier

Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

Verwaltungsbau der Zünder-Apparatebau-GmbH, die zunächst Sprengköpfe produzierte und später auf Motorräder umstellte 1915/16, Figurenschmuck von Max Heilmaier

Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

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Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

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Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

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Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

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Verwaltungsbau der Zünder-Apparatebau-GmbH, die zunächst Sprengköpfe produzierte und später auf Motorräder umstellte 1915/16, Figurenschmuck von Max Heilmaier

Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

Verwaltungsbau der Zünder-Apparatebau-GmbH, die zunächst Sprengköpfe produzierte und später auf Motorräder umstellte 1915/16, Figurenschmuck von Max Heilmaier

Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

Verwaltungsbau der Zünder-Apparatebau-GmbH, die zunächst Sprengköpfe produzierte und später auf Motorräder umstellte 1915/16, Figurenschmuck von Max Heilmaier

Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

Verwaltungsbau der Zünder-Apparatebau-GmbH, die zunächst Sprengköpfe produzierte und später auf Motorräder umstellte 1915/16, Figurenschmuck von Max Heilmaier

Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“

Verwaltungsbau der Zünder-Apparatebau-GmbH, die zunächst Sprengköpfe produzierte und später auf Motorräder umstellte 1915/16, Figurenschmuck von Max Heilmaier

Lit.: Günther P. Fehring und Anton Kress, Die Stadt Nürnberg (Kurzinventar), 2. Auflage bearbeitet von Wilhelm Schwemmer  S. 475.

Zum Urteil eines Zeitgenossen über die Figuren vgl. Friedrich Haack: Neue Werke von Max Heilmaier, in: Kunst und Handwerk 70 (1920), S. 76-94, hier S. 94: „Zum Schluß […] zeigt sich uns der Künstler noch einmal vielleicht von seiner glücklichsten, jedenfalls von seiner allerliebenswürdigsten Seite in den 1,20 m hohen Schlußsteinen aus Muschelkalk für die Nürnberger Sprengstoffabrik. Er offenbart hier, daß er nicht nur kirchlich-religiösen Aufgaben gewachsen ist, sondern daß er auch sonst inhaltlichen Anforderungen zu genügen, sie restlos in Form und Flächenschmuck umzusetzen, die er in eminent künstlerischer Weise zu allegorisieren und zu symbolisieren versteht. Was sind das für prächtige Kinderkörper! — Wie gesund, wie rein, wie stark! — Wie innig gefühlt, wie glücklich bewegt, wie erstaunlich geschickt dem Raum angepaßt, wie reizvoll in Bekleidung und Nacktheit, in Ruhe und Bewegung, paarweise kontrastiert! — Wie sprechend sind aber auch die Elemente charakterisiert! — Das wirkt alles so einfach, selbstverständlich und ist dabei doch so treffend, schlagend. Gegenüber der abstrakten ,,1'art-pour-l'art"-Kunst dieses fröhliche Fabulieren, aber keine Spur etwa von des Gedankens Blässe, sondern alles in blutwarmer Naturform. Und bei aller drängenden Lebensfülle wiederum welch straff bändigender Wille zum Stil! — Fürwahr, diese Figuren sind köstlich. Man kann und muß sie immer wieder und wieder betrachten und stets gefällt das neu Betrachtete noch besser als die übrigen, und man wäre in Verlegenheit, welchem man die Palme reichen sollte!“